喜歡閑暇的時候，去圖書館，寧靜的看會書，也喜歡在空余時間的時候，去圖書訂貨會閑逛。偶爾會遇到有意思的事情，比如;在北京，一次圖書訂貨會上，嘈雜的背景音下，看到3位大叔淡定地從人群中慢慢走出，手里拿著礦泉水瓶登上了訂書貨會一個大紅色的小舞臺。假如你是在瀏覽書的時候碰到他們，可能想不到這幾位是詩人和作家。

　　讓你想不到的是他們有許多共同點，他們是60后，他們是東部省份的，都精通一門外語又是翻譯家，又都因中了文學的“毒”進而開始自己的創作。最后兩個共同點使他們成為“創作+翻譯”的兼美舞者，他們的作品被漓江出版社收入了“雙子座文叢”，而且文叢還收入了豐子愷和莫雅平的作品。

　　黑馬是臺上唯一不戴眼鏡的作家，上世紀90年代是他綻放光芒開始。他的長篇小說《混在北京》那時被拍成了同名電影，這部電影后來獲得百花獎最佳故事片獎。這放在他讀大學的時候，可能很難想象，因為原本想讀中文系的他，被調到了英文系。經過一番厭學的思想斗爭，最后他還是從學習英語中獲得了樂趣，“一種內在的文學精神激勵了我，一旦掌握了文學之后，我還是做文學”。后來他迷上了英國作家勞倫斯的作品，并進行了大量的翻譯。

　　“經過長時間滋潤，經過翻譯，我們跟外國作者產生共鳴的過程中，我們已經在不斷沸騰著的，或者說不斷暗流涌動的創作激情，終于被催生出來，于是開始一手翻譯，一手寫作。”健談的黑馬這樣總結“創作+翻譯”的經歷。

　　對文學執著，同時又受無國界文學的滋養，“雙子座文叢”尋找的就是這種翻譯和創作同一種文學類型的人，比如翻譯小說也寫小說，譯詩也寫詩。

　　同臺的另外兩位就是詩人，他們還是同事，說話雖然帶著口音卻極富節奏感。

　　“有時候特別感慨，我們出生于60年代這批人中文學之 毒 太深了，因為太愛文學了。”精通羅馬尼亞語的高興如今仍像一個熱血文青，他認為，文學有時候起到的是一種心靈的力量。

　　“我是先做文學翻譯，有創作沖動之后，感覺自己多了一層表達方式，而多一種表達方式是一件美好的事。人生總是經歷艱難時刻，在這樣的艱難時刻，文學可以多多少少幫助你渡過一些難關。”這位圓臉詩人有著純樸的口音和低調的性格，他在現場介紹了很多名家和同伴的事跡，卻沒有提到他曾以多種身份在數十個國家訪問，作品也被翻譯成多種語言。

　　高興的同事樹才一開口，就透出濃濃的法蘭西浪漫情懷。浸潤法語數十年，樹才也許也“沾染”了一種浪漫主義的慵懶，他在這套叢書中是最晚交稿的作者——高興的書都印出來了，他還沒交稿。

　　“詩歌寫的是內心最難傾吐的東西，經歷了人生的創痛，但是人的夢想、人類的愛情，把人在海嘯式的浪頭拋的時候，關于它們的詩歌又展示了其魅力。”這位善于寫愛情的詩人說，“有時候夢想、幻想還有愛情給人一種極樂。愛情跟上帝一樣，它是我們內心里面最好的一塊。愛情詩比愛情本身更好地見證了人類有時候除了用詩歌去承受痛苦，也用詩歌見證極樂。”

　　也許正是因此，樹才總是不吝嗇自己的笑容，曾被法國政府授予教育騎士勛章的他，現場讀起法語詩時有種天鵝絨般的柔軟。

　　呼應了“雙子座”的一體兩面，樹才說，“人只有一個靈魂，但是因為有翻譯的身份，它也有它的雙重，可能是多重，也可能是無數重。”這契合了他的書名《靈魂的兩面》。

　　兼美舞者們受到文學潛移默化，從這次分享會上高興的找到了活生生的例子——小說家的狀態是黑馬說話時的體系，像說書一樣;種優雅和法蘭西的浪漫，就是樹才充分的體現出來

　　文學翻譯 創作的兩面靈魂——這就是文學無形的力量。